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任家大宝

一场传播学的实际操演,“虚构”成为对当代神话的解构。在推理部分中杂糅了许多类型元素(怪谈、战斗奇幻、恋爱喜剧),可惜演出实在单调,几乎约等于鬼头明里有声书。

没有被子冷飕飕

他人视角与导演本人作品的混剪拼接,再带入对导演的访谈,一步步地引入伟大电影人的艺术世界,不愧于标题本身的含义。登上领奖台开始,到颁奖结束,观众与电影创作者之间的隔阂到理解,关系的缝合需要时间。正如导演清晰极简的风格只取最重要的部分,男男在线观看对于引路人呈现的东西也应该如此。(8.2)

子长

很感人的故事,很少有这样涉及中日两国战争遗孤的电影。镜头感和色调很日系电影的手法,幽默的桥段也巧妙点缀,最后的长镜头耐人寻味。

雨若紫冉

黑鸟当时搞出来的那种诡异的氛围给我印象很深,大也有这种处理,男男在线观看可以说导演已经有了一套自己的美学。但大确实是...全程尬聊,到中期已经很难让人忍受了,主题和故事也没有撑起这么长的长度。角色造型不行,对比同样简约处理的蜡笔小新,差距巨大。作画水,场景也是赶出来的...可能导演也有他的难处吧..

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踏着你的足迹,走遍你来时的路。寻找一个没有名字的人,固然是身份认同问题,但随着答案浮出水面,寻找改换了性质,变成变相的实现——“没白照(找),都在脑子里了”。 影片最好的是叙述语调,找到了一个以轻击重的方式处理沉重话题,バカ的俄日谐音梗、熟食店的动物模仿、阿卡贝拉版的《林海雪原》、公园长椅上的默戏、聋哑人的题板,都是围绕语言的沟通做文章,与此同时,它还是一个喜剧性的对照组,指认了没拍出来的沉重的那个部分——女儿一个人在日本时的遭遇。 最后一次寻找,是剧作上的水穷云起,伴随急促的太鼓鼓点,老太太穿越人群时的运动镜头,着实揪了观者的心。いつかは逢える,これが本当の,不要去戳破它,那是放生海蟹时,许下的一个心愿。